怒海孤舟

这部真是意外惊喜，激流与平静交替的怒海，密闭的孤舟环境，不同身份地位之间的冲突合作，旁敲侧击的政治立场，值得玩味的台词，光是这些元素就足以令人激动了，希区柯克电影中最精彩的一部。

可以明显看到的是，这是一部希区柯克为战时美国拍摄的一部政治宣传片，但难得的是，在这么小的空间环境中，却向我们展示了关于人性、种族、阶级的讨论。PS：即使这样，露脸狂魔希区柯克也想办法将自己的照片印在了船上的报纸上作为道具出现。

二战后期，孤舟上的群像。影片有十分强烈的意识形态色彩，立场倒没有跑偏，十分坚定。一伙不相干的人极其背后的故事支撑起了整部电影，调度尚可，至少不枯燥。大海作为影片唯一的背景，还是能利用光线、气候以及潮流参与叙事，几个背影构图不错。不足之处在于人物的规划感不强，雷同角色较多，形象感差一些。探讨的话题主要有三个分类：生存话题、消遣话题、矛盾话题。重点放在起争执的矛盾处理方面，立场、价值观以及观念会随着生存环境的变化而改变，还是浅了些。结尾的一句话就有点甩“包袱”的意味。希区柯克作品序列里比较特殊的一部，与《马达加斯加历险记》《一路顺风》同质，蹭热点？国家不幸电影幸？

7 失去镜头技巧和剧作结构发挥空间的希区柯克，已经尽力在刻画人物上下足了功夫，但毕竟要依托于“反纳粹”的主题才得以展开，所以难免看起来会过淡。“密室”条件的限制原本可以拿来设计一番当做闪光点，结果没在此处深入搞一搞，有些遗憾，相信希区柯克完全有这个能力的。

希区柯克也曾经文艺过啊。密闭空间的调度不错，但感觉与优秀的片子比，还差点火候，比如《从海底出击》、《水中刀》、《十二怒汉》等。

嗯...应该说在这部电影里，希区柯克最肤浅的一面跟这艘小船一样一目了然。而他好的一面也像这艘小船一样局促。本来想给一星的...算了。

除了结尾有点意思之外，整部电影看下来爷太不希区柯克了，在单一场景中讲述人心，身份的不同决定了立场和选择的不同。但整体再现在看来还是略显一般了点。

希区柯克对战争的探讨选择了一个相对幽闭的空间，对德国人牛X的专业技能和奸猾、盲从刻画的入木三分。从技术层面来说，如此有张力的群戏，和对每个角色的细致描写都堪称典范

4.5。群戏，封闭空间，远不止这些，还有无法描述的人性。电影里没有完人，每个人都有其黑暗的一面，而这样才显得真实。虽然二战的大背景让结局有点脸谱化，但是瑕不掩瑜，各种类型的冲突让他成为希区柯克最闪亮的电影之一。

相对于同时期以二战为背景的主旋律谍战悬疑片，希区柯克在这部单一场景的群像戏里并未设置悬念，而是平静地展开更多关乎人道主义和战争伦理的思考。如何看待敌人，是人性相通，还是扔进海里，民主和理性又该怎样结合，《救生船》的价值便是这些观点的碰撞。

这部是后窗之外 一下子抓住我的希区柯克！将男人女人、商人工人、主人仆人、黑人白人、母亲与濒死的婴儿、纳粹与反纳粹绑在一条漂泊求生的船上，戏剧性高密度扩张，中间往后的人性暴露实在是太精彩了！

影片正值二战末期，讲述了几个人在海上沉船之后在救生船里发生的故事，还是非常好看的，另外本片的德国佬大大的坏。由于本片场景原因，希区柯克本打算客串一部海上浮尸，无奈被医生阻止233，但是也难不倒他，最后也是成功客串，真的是超级可爱的一个导演。

　　二战中，某客运船在在北大西洋海域与德国潜水艇激战后沉没，船上旅客5男3女蹬救生艇逃命。这其中包括著名作家康妮·波特（塔卢拉赫·班克黑德 Tallulah Bankhead 饰），轮机工约翰·科瓦奇（约翰·霍迪克 John Hodiak 饰），发报员斯坦利·加勒特（休姆·克罗宁 Hume Cronyn 饰），受了腿伤的格斯·史密斯（威廉·班迪克斯 William Bendix 饰），富豪查尔斯·里滕豪斯（亨利·赫尔 Henry Hull 饰），船上黑人服务员乔（加拿大·李 Canada Lee 饰），护士艾丽丝（玛丽·安德森 Mary Anderson 饰）和因婴儿死去而精神错乱的海莉太太（希瑟·安吉尔 Heather Angel 饰）。众人还救上来一位德国潜艇上的纳粹威利（沃尔特·斯莱扎克 Walter Slezak 饰），由此引发了无数尖锐问题。


　　本片获奥斯卡最佳导演、最佳黑白摄影和最佳原创故事三项提名，并获纽约影评人协会最佳女主角奖（塔卢拉赫·班克黑德）。

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