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七月返归

七月返归
  • 主演 :江熚生,白灵,太保,谭玉瑛,伍咏诗,周祉君,沈殷怡,黄梓乐
  • 时间 :2024-03-02
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七月返归影评剧照

真·香港恐怖故事。不仅是源自那些植根于本土传统文化的元素与场景(纸扎、驱邪、粤剧、屋邨、庙会等)以及香港都市传说(广九铁路灵异广告),更重要的是内在的政治意味:从片名的双关,到另有所指的民俗鬼怪元素、台词和角色设计,再到剧情中暧昧不明的母子关系、新老两代人的冲突制造等。这也注定了本片难以作为一部纯粹的恐怖类型作品来理解,它太依赖符号隐喻和观众经验,又未能呈现出真正奏效的恐怖桥段,再加之情节发展缓慢且变化太少、逻辑性考虑欠周,可能会令不少人感到故弄玄虚。不过比起《鬼同你住》这种聒噪又混乱的作品,本片作为一部新人导演长片反而更能沉得住气,也不乏一些巧妙点(比如“返归”倒计时的设定),声效设计还不错,表现手法看得出多处借鉴Ari Aster。总而言之其实不算差。

手鬆一點上4星吧。其實看得出導演是很忠實的恐怖迷,無限迴廊女鬼致敬《◎◎》,緊接著正常走廊翻轉鏡頭致敬《美國恐怖故事》,紙扎房微觀致敬《遺傳厄運》,更別說這個結尾就是港版《仲夏夜驚魂》……就看到如此多歷代經典化用到華語恐怖片裡其實也是會有點開心的,而講到港式本土要素甚至連九鐵廣告都逼埋來……但這麼多恐怖橋段大聚頭,整個故事仍然為了隱喻犧牲了很多(比如《逃出絕命鎮》本身故事橋段也沒有談的這麼不明不白吧?),而前面為了闡明設定而加生硬旁白,後面卻什麼都不加任由觀眾想像(實則更像是自己也沒想好?)……就也很難剝離完爽感之後再去討論具體導演有做什麼或沒做什麼。3.5歸4。

《七月返歸》其實跟《咒》有點類似,指的不是拍攝形式,而是恐怖感的來源——都是盡可能貼近觀者的生活經驗。如《七月》將那些與港人耳熟能詳的都市傳說、政治符號、時間節點「邪教/邪靈化」,發生於銀幕裡的恐懼完場後之所以仍縈繞不散,因為它們是觀眾的內心投射,瀰漫至銀幕之外,反過來影響觀眾的日常生活;而《咒》則是對看過此片的所有人「下咒」,結束後觀眾會感到「晦氣」,有種心理上的不適感,影片正是利用了人們日常生活中的各樣小迷信(e.g. 轉發此帖子會帶來好運),透過互動式遊戲將恐怖悄然播種於每一位觀眾的心中,並藉由結局的揭曉真相,讓其生根發芽。

虽然有些不足之处,但是我喜欢(导演首作也值得鼓励)。好几处有明显借Ari Aster之手的影子,导演心思巧妙(虽然为了过审还是克制了),镜头音效设计加分,还有穿插在其中的民俗特色,香港都传,童谣,某个都传出现的时候真想在影院鼓掌,红门戏份全片最喜欢(潜伏5是什么虚假的红门?),以及藏在故事之下的隐喻(某些地方映后问了朋友才恍然大悟),最后一幕直接一巴掌把观众拍醒:欢迎回到你我的现实。某段对话感觉加入得有点刻意但是确实如此:“为了美好的(哔——)”“这里哪还有(哔——)”。

果然,只有中式恐怖能吓死老中人。当然是放在鬼片类型片下的政治惊悚。 从林郑的「母亲论」散发而来的几个母亲形象,都怪异到可怕。剪舌头、美好未来等等都是再明显不过的暗示,明显到几乎有点失去揣摩的趣味。 全片借鉴了非常多《遗传厄运》的元素,多到算遗传厄运的本地化翻拍?(笑死)。 白灵的表演太夸张了,都2023年了还靠疯女人装疯卖傻来吓观众也太cliché了。 香港会有自己的第五代和伤痕文学来记录这三年, 多一个类型片的尝试也很不错。

比起恐怖片,更像是一部奇观集锦,包含了跳楼、上吊、剪舌、人彘、民俗、戏曲(这个略有生硬)纸扎、狼来了游戏、七月鬼节、经典电梯、床下有人等,元素足够丰富。本来看到医院梦醒那里我想,这可以引进内地了,结果不是。男主的童年阴影、母亲的付出我以为要讲家庭和解;母亲的口音我以为要讲文化认同和背井离乡;美好将来总疑心是什么政治隐喻,可惜难猜透…12.2夜场观影,完成电影院看恐怖片的愿望了。

七月返归剧情介绍

继《浊水漂流》、《窄路微尘》,「mm2新晋导演计划」三部曲推出新锐导演谢家祺的首部剧情长片《七月返归》。影片讲述旅居海外多年的男子,返港探视自杀未遂的母亲,在鬼影幢幢的故居老楼,做纸扎的邻居老人鬼鬼祟祟,楼上小孩的求救哭喊,童魇与鬼魂再度来纠缠。百变女星白灵与香港偶像团体「MIRROR」成员江烨生携手,纸扎师傅太保心怀鬼胎,影片结合东方巫术、民间信仰等经典元素,再现港产灵异恐怖类型。

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第42届香港电影金像奖最佳视觉效果(提名)陈迪凯

《七月返归》下载观后评论:

七月返归剧照

七月返归剧照

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