兜兜风

金马57创投WIP单元入围第16届第一届青年电影节竞赛单元最佳故事片(提名)。詹

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#第16首#离婚夫妇，疏远的父子，年轻男孩的悲伤求爱，普通市民的琐碎烦恼& amp#039;家庭，疫情冲击下的社会萧条，两岸关系的纠结，从题材上看并不新鲜。有两个要点值得注意。第一，作为一部长片头，整体完成度很高，在人物、戏份、视听上都有一些可圈可点的地方。同时，结合& ampquot青年故事社会问题与。quot不是一个有明确方向的成长故事。当然，这也是这部电影最有争议的地方。#039;的感知。什么是& ampquot无力& ampquot是故事还是故事的讲述方式？在长镜头的结尾，儿子拿起他不断下滑的父亲，开始成为新的& ampquot父亲& ampquot。父亲看着儿子，儿子看着远方。与其说是a & ampquot维修与保养。quot父子关系是不可挽回的。quot重复& ampquot。对于这部电影来说，重要的不是与角色的共鸣，而是角色如何嵌入全球困境并成为新的& ampquot镜像& ampquot年轻人的形象。31三星半16第一主竞赛入围故事片。沟通障碍，父子关系，以及更多类型的犯罪，典型的台湾家庭剧电影仍然是台湾& amp#039;的困境，画面风格有点类似钟& amp#039;s苦软，如剧情较弱的《阳光普照》。我最喜欢的是空间，有疫情的电影院，封闭的商场，自动扶梯齿轮传来的机械声，情绪的无限拥挤，塑料模特被压抑的欲望。It & amp#039;只是影片的长度有点别扭，有一种40分钟短片被拉长的感觉。额外的时间有点拖沓，消耗了太多的情绪。影片前半段我睡了两三次，还好后半段回来了。好在台影的那些东西还是我最喜欢的地域片。我很喜欢前半部分。看了很多无聊的片子和PPT电影，终于有一部剧情片，用精致的视听语言叙述。它几乎不需要任何台词，它描绘了人和。#039;疫情期间的空虚和迷茫。(两年前的电影节应该有这样的主题片)。我儿子还在萧条的电影院卖爆米花。当他胆小时，他用面具隐藏自己。戴久了，他会偷偷摘下来透透气，很适合现在。父子俩同时失去了精神上的女人和心爱的车，各有一个漫长的走/跑镜头。男孩扔下坏了的摩托车，坐下来抽烟，后来烟就留给了给他饮料的便利店女孩。喇叭的声音不时响起令人印象深刻，但它& amp#039;有点低调的版本。阳光普照，表示完成度高，形象语言自然流畅。It & amp#039;这有点像蔡明亮& amp#039;早期电影《青少年哪吒》。离异家庭中的三代护士和孙辈，都内置了父子，形成了一组对比鲜明的人物形象。他们不一样，但很像，都在生活中挣扎。生活流叙事，平淡而美好。一个少年暗恋他。他被& amp；amp；的回答击垮了。quot厌恶& ampquot第一次尝试爱情失败。缺席的母亲形象，分离的原生家庭，大陆与台湾省关系的隐性指称与隐喻。面对昔日好友的离去，去了台北，留在小城的年轻人依然过着规律的生活。这不是我们生活的常态。小镇上没有戏剧性的事件和浪漫的爱情故事。看来，我们必须在现实和梦想之间找到一个强有力的切口来描绘这场流行病，但不幸的是，我们真的没有& amp#039;我没做过。积极的情欲，无论是在儿子身上，还是在父亲身上，都过于旺盛，令人厌恶。明明儿子没有受到太多社会的压迫，他的话却被随意揣测。花了四个小时策划了牯岭街的谋杀案。他只是不开心，所以.说到男凝，没有比这更男性化的了。父亲& amp#039;s线也是同样的问题。当你讲故事时，唐& amp#039;不要总是把原因同质化。挖掘人物内心的感受和感悟是bett

讲一个父子修复关系的故事，但全片都是两个人孤军奋战。他们的情感交汇点如此之少，以至于他们可以& amp#039;我根本看不到他们关系的变化。直到最后莫名其妙的河边儿子把挨打的老子拿起来，实在让人觉得没什么。而且，老子做的事情真的很傻。就连最后的打架栽赃，我都能理解为他是为了自己，和他是不是为了儿子没关系。我的儿子& amp#039;的故事完全可以被推倒，变成另一个独立的故事，与他的老子& amp#039;修复关系。他气质不错，但感觉自己做得不好。比如选角很棒，但是他会觉得有点浪费。例如，黄劭扬& amp#039;的独特魅力没有得到充分发挥(虽然他有一个非常好的气质在里面，他选择了正确的方法，但他没有& amp#039;没有得到充分发挥)。林菊有自己的魅力，但也看到他不演戏的笨拙，让人演，他最在意的是风景。他总觉得高雄没有& amp#039;没有被拍得动情。It & amp#039;大概是这样。也许我真的很期待(因为我真的很爱黄劭扬& amp#039;的气质)，所以我& amp#039;我有点失望。一个父亲和他的儿子。#039;的含蓄无声的情感流露，没有眼泪和哭泣，没有牵强附会的告白，尴尬的风景和内敛的生活，只有在日子渐行渐远后，他们才能靠近，日子随着父亲& amp#039;回来了。当你看着它的时候，你赢了。#039;不要带着强烈的情绪涌向你，就像父子对视却隔着一层距离。当父亲和儿子对待想互相接近的人时，他们只是袖手旁观和偷偷地看着他们。被激起的小情绪就像是过去又吹走的风。故事聚焦于台湾省，那里的疫情才刚刚开始。父亲是赌博保安，儿子是电影院前台炒爆米花的员工偶尔帮朋友看会偷摩托车。两个人都经历过生活的无奈和热爱。故事很简单，但是在某些段落(比如我父亲和前妻在机场道别，我父亲& amp#039;s商场晚上空无一人等。)，情感的构建准确而高明。父子可以& amp#039;不要一边爱着大陆，一边爱着& ampquot外国与中国。quot，只留下两个人互相依靠。画面最后，儿子背着父亲往前走。第一，这一届唯一的台湾省片，本来挺期待的，结果睡着了。疫情下，电影院，开车，家庭题材，台湾省的社会养老，两代人的关系，年轻一代的台湾人普遍不好的现象；蜗牛和外星人；开着的水龙头和没人管的爆米花爆炸了一地，各种失控的感觉；卷帘门在保安人员面前落下。#039;的父亲& amp#039;的脸，不比后来的面具差；海岛天光，城市漫游奔跑；第一次看灵骨塔内部。两代人的困境。#039;生活，商场里的午夜独舞和不景气的摩托轮渡，从父子隔阂到交流困境，还有城市里孤独的个体漫游。

，很蔡明亮。缓慢、忧郁、诗意。永远打不完的麻将，还不完的钱，永远打不着火的摩托，得不到的爱情，没有奔头的生活就像是在蜗牛迟滞爬行中缓慢受锤。有着对台湾新电影时期电影的精神继承。作为导演处女作，完成度与完整度都很高。#2022 First# 还行。前半段甚至有些惊喜，后面节奏有问题，很多前面埋的线感觉都没收好。可以是个彻头彻尾的loser故事，但高潮戏都没写好。儿子的表白收场过于平，父亲的打砸戏情绪又没起来。疫情元素加分。#16th FIRST# 剧情片竞赛入围。疫情下的高雄父子故事，挺典型的新导演第一部片子，虽说有点套路但是完成质量相当不错。长镜头有点楞不过最后一个背父亲的长镜头还真挺有表现力。一对loser父子互相嫌弃的故事。节奏很舒服，摄影和台词中规中矩，疫情期间的电影院片段蛮触动。两人各自崩溃的过程最佳，最后的和解有点不懂。【20220731FIRST

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