电话惊魂

导演水平很高，把气氛拿捏得很准。后期有两个镜头特漂亮：①女主打电话给医院找护士的移动（伪？）长镜头，闺房→窗口→一楼、时钟→女主→凶手②以屏幕右侧和丈夫通话的女主为轴的转动镜头，门口（凶手将到）→窗外（火车将到），一览无遗，把女主的焦虑不安展现得很好。但问题来了，闪回叙事下，不断被聒噪烦人任意妄为的傻嗨女主真的能让观众共情吗？芭芭拉演得好，就是角色太讨厌。至于剧本，把这么多东西堆到这个近乎同步影片时长的故事时空，虽然闪回讨巧但也产出很多一次性角色，加上故事本身也谈不上多巧妙，观感挺差。对于我来说，四星视听被故事和角色拖累了，也许换个观众就是中上评价了。

一位傲慢的富有女人因瘫痪的双腿而被限制在了床上，她无意间偷听到一个电话对谈，内容是一起计划好了的谋杀；她开始调查这件事，在打了一整天的电话后，她最终确定有意图的谋杀的受害者就是她自己——但为时已晚，凶手已经上路……影片是拉康的如下命题的一个教科书式的案例，即主体的真理是由他者的话语建构的：叙事者把所有的碎片放到一起，（重新）建构了事件，意识到她不知不觉地已经是一个错综复杂的阴谋的核心环节了——简言之，她在自身之外，在她无法把握其后果的主体间的网络中，发现了她的真相。

三星半。Anatole Litvak其知名度与商业性虽不及希胖，且以战争题材见长，但这部由他执导的悬疑片却也还行。坦白来说，剧情悬念感其实并不显著，缘于一众配角的叠加口述闪回，看客很容易拼凑出真相动因。论氛围和感受，惊悚感同样不强，反倒是角色溢出银幕的焦灼感尤为剧烈，身体受困更有死亡威胁，无力感及慌乱感也拉满了。要人物跟观众命的一点，女主脑力甚至逊色于她的体力，为了必然下线而将智商降低到大众难以理解的程度，其实有些招嫌。

有线电话释放了摄影机，镜头移动巡视人物在场的空间，台词和环境交代得以同时进行。这种声画关系的解放也可以看作一种结构，回忆不断在电话语音里铺开，有线电话不仅连接着人物关系，也连接着过去与现在。这也使得回溯合情合理，成功制造了一场电话解谜。卧在床上的贵妇即便用有线电话展开了一次头脑风暴，最后还是困于原地，只能等待，等待凶手到来和电话铃再次响起。这也是一出现代性的噩梦。

李维克在同一年拍出俩部关于女性心理疾病的佳片，另一部是《蛇穴》。本片改编自美国最受欢迎的广播剧之一，叙事结构如同一棵繁茂的大树上生长出无数枝节，从单一场景的现实不断进行闪回，有时甚至闪回中还有闪回。幽闭空间给了斯坦威克很大发挥空间，光是接个电话就让人感到恐惧和揪心。表现主义风格的摄影有几处极为抢眼，摄影机如幽魂般在室内游走，哪怕是随风吹起的窗帘都带上了几分鬼魅。

神经质的女主是受害者而非危险的femme fatale 阶级差异 父权和失意的男人 citizen kane式的construct the past in fragments noir常见的convoluted chronology和shifting perspectives 密闭空间的camera movement 和rear window的相似性

莱昂纳（芭芭拉·斯坦威克 Barbara Stanwyck 饰）是衔着金汤匙出生的富家千金，因为她的神经非常的脆弱纤细，导致她只能整日卧病在床，和外界唯一的联系就是一台电话。这一天，莱昂纳的丈夫亨利（伯特·兰卡斯特 Burt Lancaster 饰）迟迟没有到家，于是莱昂纳想要打个电话到亨利的办公室里找他。哪知道电话串了线，莱昂纳听到电话那头的两个陌生男人正在谋划如何杀害一个无辜的女人。


　　又惊又怕的莱昂纳决定拯救这个女人的性命，于是她拿起了自己唯一的武器——电话。然而，当莱昂纳打电话将自己的所见所闻告诉警察时，却并没有人愿意相信她。更糟的是，两名凶手似乎也知道了莱昂纳的存在。

第21届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)芭芭拉·斯坦威克

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